‘Fridge Please… Display + Displacement = Displayement’ Marc Oosting的展览

激发研究所诚邀您本周日下午5点30分参加艺术家Marc Oosting的展览 ‘Fridge Please… Display + Displacement = Displayement’ 开幕。 时间和地点

2017.11.12 - 2017.11.22 开幕时间:2017年11月12日 下午5:30分

激发研究所·芝麻空间

什么可以被保存并展示?

- 基于对某艺术家可能作品的想象的潜在文本

损坏的,被遗忘的,从未完成的,未被书写的,被丢弃的,隐藏的,从未延续的草稿,从未实现的可能的合作,嵌在物品身上的碎片化想法,这些只是因为展示的无能和置换的可能 · 某艺术家称它为‘displayement’ · 物品和个人生活的神密拼凑在一起,被保存在一些密封的“意识形态之柜”中,也许是世界运作(系统)的错误/如实的阐述 · 意识形态通过支撑社会系统的特定形式而作用于社会 · 如何在日常生活中处理这些问题从而能揭示出个人的公共性和经济价值 · 似乎使用涉及消费主义的大众文化形式的方式但不仅仅是消费或模仿它们是合理的,至少在这位艺术家的实践中 · 广告、手工制品和大规模工业化产品预示了通过消费所传达的个人能力和满足感 · 我们不断地通过物品和商品的形式(转换)介入到自己与自然和社会之间的调解中 · 我们正处在产品比生产者本身更重要的经济生产模式中,这是通过赋予物品生命的气质并将其从人的介入这一概念上移除而产生的结果 · 我们把物品人格化并且将人物化 · 如马克思指出的,这种商品拜物教不是普遍的心理习惯 · 它源于一个生产体系,在这个体系中我们自己的劳动和生产能力被分离,并被转化为商品本身 · 我们经历着从自己和他者中异化的过程 · 此艺术家正是制造了与我们所处的物质和社会语境相隔离的真空空间· 观看那些由他本人或他人生产的看似被数字化的、去物质性的异化物品 · 二十一台报废的冰柜散落在展厅四周 · 一部分如同展柜一般平放在地,一部分挺立在周围被给予本来的用途 · 一些还可以运行 · 一些功能已丧失 · 冰柜上原有的广告贴时不时在这个商品废墟中暗示到访者其以前的‘身份’ · 无人认领 · 开幕派对的酒精饮料被存放在类似于美术馆展示系统的玻璃柜中 · 与那些在商铺中的如出一辙 · 一个名为‘在真空中’的GIF动图展示了金凯瑞在电影《王牌威龙》中的一处情节 - 无休止地开关阳台上的玻璃门 · 提醒参观者这件作品的正确‘打开’方式以及与作品互动中可能的社交氛围 · 很明显艺术家对于把持展示物品和商品的作者身份乐此不疲 · 比如 ‘Coca-Cola Can Stop Diarrhea·ICan’· 如同一个文字游戏 · 它们指向了‘Can’可承载经济意识形态的能力,消费者的身份以及对作品的字面理解 · ‘金属罐是可以的/可以是金属罐’ · ‘Bergen Zwisschen Kashgar Und Tashkurgan’是一组类似于字母H、E、L、L的黏土山脉微缩雕塑模型 · 此处阅读的潜能发挥作用,因为雕塑的呈现是基于字母组成,并且同时取决于是否将这些字母置于英语或其他罗马语言系统中 · 个人情动和触觉混置 · 也将参观者带回到一种用原始方式塑造不明物的基本生产技能 ·· 为了在展览‘Fridge Please… Display + Displacement = Displayement’ 中讨论物品、展示和作者身份的问题,尤其是如何将物品与人的社会处境联系起来,此艺术家使用了各种不同形式的物品,其中大多数是从大众文化和商品市场中‘借用’的 · 书信、设计字体、报废冰箱、可口可乐罐、旅游照和纪念品、影视作品、黏土和宜家陶瓷碗,等等 · 对这些物品的使用提供了一种熟悉的要素的同时也表明了该艺术家对现实世界关注的兴趣,并使他有机会承担它们的文化和社会表现形式,可以说是唤起引诱的意像,关乎它们的社会意义…


胡伟

2017.11

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